Trong một thế giới thời trang vận h&agrave;nh bằng chu kỳ, hashtag v&agrave; s&acirc;n khấu, Carol Christian Poell l&agrave; kẻ đứng ngo&agrave;i. Kh&ocirc;ng ồn &agrave;o. Kh&ocirc;ng thỏa hiệp. Kh&ocirc;ng thuộc về bất kỳ ai.

Sinh ra tại Linz, &Aacute;o, Poell lớn l&ecirc;n trong tiếng g&otilde; r&igrave; rầm của m&aacute;y l&agrave;m đồ da &ndash; một di sản gia đ&igrave;nh k&eacute;o d&agrave;i từ &ocirc;ng nội đến cha v&agrave; ch&uacute;. Nhưng thay v&igrave; kế thừa truyền thống một c&aacute;ch mượt m&agrave;, &ocirc;ng biến n&oacute; th&agrave;nh nền m&oacute;ng cho một cuộc c&aacute;ch mạng thầm lặng: một thứ thời trang kh&ocirc;ng khoan nhượng, kh&ocirc;ng chiều l&ograve;ng người mặc &ndash; v&agrave; thậm ch&iacute;, l&agrave;m họ đau đớn.
Poell kh&ocirc;ng tạo ra quần &aacute;o theo c&aacute;ch th&ocirc;ng thường. Trang phục của &ocirc;ng l&agrave; những cơ thể sống kh&aacute;c &ndash; cứng nhắc, tổn thương, nhưng c&oacute; khả năng &ldquo;th&iacute;ch nghi&rdquo; với người mặc theo thời gian. Một chiếc &aacute;o kho&aacute;c của Poell c&oacute; thể g&acirc;y trầy xước trong những lần đầu ti&ecirc;n mặc thử. Một đ&ocirc;i gi&agrave;y do &ocirc;ng thiết kế c&oacute; thể khiến bạn bật m&aacute;u ch&acirc;n trước khi n&oacute; trở th&agrave;nh lớp da thứ hai. Với &ocirc;ng, sự thoải m&aacute;i l&agrave; một đặc quyền &ndash; một thứ phải được chinh phục bằng đau đớn.

<h4 style="text-align: center;">Giải phẫu kh&ocirc;ng g&acirc;y m&ecirc;: Những kỹ thuật khủng khiếp v&agrave; &aacute;m ảnh</h4>
Với Poell, quần &aacute;o l&agrave; nơi cơ thể v&agrave; x&atilde; hội va đập &ndash; một h&igrave;nh thức giải phẫu kh&ocirc;ng g&acirc;y m&ecirc;. Mỗi chi tiết l&agrave; một vết cắt. Mỗi sản phẩm l&agrave; một vết thương. Nhuộm nguy&ecirc;n mẫu &ndash; kỹ thuật nhuộm sau khi sản phẩm đ&atilde; ho&agrave;n chỉnh &ndash; tạo n&ecirc;n m&agrave;u sắc đẹp đến nghẹt thở, nhưng cũng c&oacute; thể loang ra, nhuộm cả l&agrave;n da người mặc.&nbsp;
Thuộc da trong suốt &ndash; kỹ thuật xử l&yacute; da nguy&ecirc;n sơ bằng phương ph&aacute;p tiền sử &ndash; từng xuất hiện trong buổi tr&igrave;nh diễn năm 2000, khiến người xem r&ugrave;ng m&igrave;nh khi nh&igrave;n thấy cả từng lớp sợi b&ecirc;n trong vật liệu.
Nhưng đ&aacute;ng sợ nhất l&agrave; kỹ thuật ti&ecirc;m thuốc nhuộm trực tiếp v&agrave;o tĩnh mạch động vật trước khi lột da để chế t&aacute;c. Poell nhuộm bằng vết thương &ndash; để m&agrave;u sắc lan ra từ nỗi đau thật sự, từ thịt, m&aacute;u v&agrave; sự sống bị gi&aacute;n đoạn. Năm 2005, &ocirc;ng thậm ch&iacute; từng d&ugrave;ng m&aacute;u động vật để l&agrave;m mượt mặt tr&aacute;i của da, như thể muốn ghi dấu nỗi đau kh&ocirc;ng chỉ ở bề mặt m&agrave; tận s&acirc;u b&ecirc;n trong cấu tr&uacute;c.

Kh&ocirc;ng dừng lại ở chất liệu, Poell cũng th&aacute;ch thức quy chuẩn tạo h&igrave;nh bằng những kỹ thuật &ldquo;chống lại sự mặc định của may mặc&rdquo;: d&ograve;ng &ldquo;R&igrave;a Tự Nhi&ecirc;n&rdquo; (t&ecirc;n tạm dịch cho Self Edge) sử dụng gấp bốn lần lượng vải th&ocirc;ng thường để d&aacute;n chồng l&ecirc;n nhau thay v&igrave; may &ndash; tạo n&ecirc;n những khối quần &aacute;o cứng như vỏ gi&aacute;p. D&ograve;ng &ldquo;Ng&otilde; Cụt&rdquo; (dịch từ Dead End) th&igrave; lại từ chối kết nối &ndash; c&aacute;c mảnh vải chỉ được giữ bởi d&acirc;y x&iacute;ch hoặc mũi th&ecirc;u kiểu x&iacute;ch cổ đại. Ch&uacute;ng như đang tan r&atilde; ngay tr&ecirc;n cơ thể &ndash; v&agrave; thường kết th&uacute;c đ&uacute;ng như thế.
<h4 style="text-align: center;">Di sản t&ocirc;n gi&aacute;o ngầm v&agrave; những di vật g&acirc;y sốc</h4>
D&ugrave; từ chối &aacute;nh đ&egrave;n s&acirc;n khấu, di sản của Poell &acirc;m ỉ lan rộng như một t&ocirc;n gi&aacute;o ngầm trong cộng đồng sưu tầm, nghệ sĩ đương đại v&agrave; những nh&agrave; thiết kế theo trường ph&aacute;i &ldquo;t&ocirc;n s&ugrave;ng c&aacute; nh&acirc;n&rdquo; (cult-following) như Maurizio Altieri hay Boris Bidjan Saberi. Với họ, Poell kh&ocirc;ng đơn thuần l&agrave; một nh&agrave; thiết kế &ndash; &ocirc;ng l&agrave; người triệu hồi k&yacute; ức, một nh&agrave; giả kim, một kẻ phản-thời-trang.
Chiếc T&uacute;i Heo &ndash; l&agrave;m từ to&agrave;n bộ th&acirc;n thể nguy&ecirc;n vẹn của một con heo &ndash; l&agrave; hiện th&acirc;n r&otilde; rệt nhất của triết l&yacute; n&agrave;y. N&oacute; kh&ocirc;ng thể đeo m&agrave; kh&ocirc;ng cảm thấy như đang mang tr&ecirc;n vai một sinh linh đ&atilde; chết. Một vật thể đến từ c&otilde;i chết, đối đầu trực diện với sự b&oacute;ng bẩy v&ocirc; cảm của ng&agrave;nh c&ocirc;ng nghiệp ti&ecirc;u d&ugrave;ng. N&oacute; kh&ocirc;ng &ldquo;thời trang&rdquo;, n&oacute; l&agrave; phản thời trang.

&Aacute;o kho&aacute;c kim loại với khủy tay được gia cố bằng tấm th&eacute;p. Bộ vest l&agrave;m bằng t&oacute;c người. Quần jeans cắt theo h&igrave;nh xoắn ốc từ một tấm vải duy nhất, kh&ocirc;ng c&oacute; đường may rời. T&uacute;i mang h&igrave;nh d&aacute;ng bụng bầu &ndash; như một sự ch&acirc;m biếm về h&igrave;nh thể, giới t&iacute;nh v&agrave; sự kỳ vọng x&atilde; hội. Mỗi thiết kế l&agrave; một bản thảo của sự bất thường &ndash; đẹp, gh&ecirc; rợn v&agrave; kh&ocirc;ng thể l&agrave;m ngơ.
<h4 style="text-align: center;">Kh&ocirc;ng show diễn. Kh&ocirc;ng mạng x&atilde; hội. Kh&ocirc;ng lời giải th&iacute;ch</h4>
Poell kh&ocirc;ng tổ chức show &ndash; &ocirc;ng l&agrave;m nghi lễ. Một lần, người mẫu của &ocirc;ng nằm trong quan t&agrave;i tr&ocirc;i tr&ecirc;n k&ecirc;nh nước Milan. Kh&ocirc;ng c&oacute; &acirc;m nhạc. Kh&ocirc;ng c&oacute; &aacute;nh đ&egrave;n. Chỉ c&oacute; sự im lặng nghẹt thở v&agrave; tiếng nước vỗ bờ.
&Ocirc;ng kh&ocirc;ng xuất hiện trước b&aacute;o giới, kh&ocirc;ng đăng b&agrave;i tr&ecirc;n mạng x&atilde; hội, kh&ocirc;ng c&oacute; bộ sưu tập theo m&ugrave;a. &ldquo;T&ocirc;i kh&ocirc;ng thiết kế để b&aacute;n. T&ocirc;i thiết kế để tồn tại,&rdquo; &ocirc;ng từng n&oacute;i. Hay đ&uacute;ng hơn &ndash; để chất vấn sự tồn tại đ&oacute;.

Carol Christian Poell l&agrave; một g&atilde; lập dị đ&uacute;ng nghĩa, nhưng kh&ocirc;ng phải v&igrave; &ocirc;ng muốn kh&aacute;c biệt. &Ocirc;ng chỉ đơn giản l&agrave; kh&ocirc;ng thuộc về nơi n&agrave;y. Những g&igrave; &ocirc;ng tạo ra kh&ocirc;ng phải quần &aacute;o &ndash; m&agrave; l&agrave; chứng t&iacute;ch của th&acirc;n thể, của thời gian, v&agrave; của k&yacute; ức. Một người mặc Poell kh&ocirc;ng mặc một bộ đồ &ndash; họ mặc một c&acirc;u hỏi chưa lời giải.
V&agrave; c&oacute; lẽ, ch&iacute;nh v&igrave; vậy, thời trang của &ocirc;ng kh&ocirc;ng tồn tại tr&ecirc;n s&agrave;n diễn &ndash; m&agrave; tồn tại trong tiềm thức, như một vết đau kh&ocirc;ng l&agrave;nh, nhưng cũng kh&ocirc;ng bao giờ qu&ecirc;n.

Carol Christian Poell – Kẻ ngoại đạo của thời trang Avant-garde

Recommended posts for you

Documentary

Carol Christian Poell – Kẻ ngoại đạo của thời trang Avant-garde

Watches & Jewelry

Zendaya trong loạt phim "Reborn": Hành trình biểu tượng cùng Bvlgari

Voyage & Gourmet

Cuộc cách mạng vị giác trên những chuyến tàu đường sắt hạng sang

Pop, Music & Film

"Mercy for None": Sự trở lại đẫm máu của So Ji-sub với truyền hình xứ Hàn

Style

Karina (aespa) chính thức trở thành Đại sứ thương hiệu mới của Prada

Business

Lemaire và công thức tăng trưởng giữa thời kỳ ảm đạm của ngành xa xỉ

Pop, Music & Film

"Ballerina" - Khi mỹ nữ hành động "hết thời" tung hoành ngang dọc

Watches & Jewelry

Thanh Hằng, Thiên Minh và Cartier - Lần chạm mặt của những biểu tượng